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艺术世界名家网带您认识古典工笔画的用线法则

时间:2021-04-09 08:43:40 点击:次 作者:艺术世界名家网

古典精细绘画是一种具有逼真的造型,线条严谨,色彩优美,描绘精美的绘画。 作为中国画范畴的一个分支,线条的重要性是毋庸置疑的。 但是,许多Gongbi初学者往往对图片的颜色,颜色,纹理和其他方面过于关注,并且对线条的纹理,空间,阴阳都不了解。 如果生产线的质量不好,则图像将缺乏光泽。 从基本技巧的角度,从古典工笔画使用线条的要点和线条的美学意义出发,探讨古典工笔画的“线条艺术”。  

在西方绘画中,线条通常是着色之前的“固定形状”技术。 尽管西方画家中有Ingres和Raphael之类的线条大师,但线条的本质仍然是从“建模”的角度完善线条,并且不会将线条提升为一种“雕塑”  。 独立美学的高度。 中国画并非如此。 古人将绘画中的线条分为“十八线”,例如:“蓝叶画,指甲头和老鼠尾巴画,铁线画,游丝画”等,还有“线笔”。 各种更改,例如“虚拟进入和虚拟退出,实际进入和虚拟退出,向前进入纸张,向前切割进入以及关闭笔以返回到正面”,都通过线条中的线条表现出一定的美感。 图片。  

要理解中国古典工笔画中线条的使用规则,需要了解纹理,阴阳,空间和现实的四个方面。 谈到“纹理,阴阳(明与暗),透视(空间)”,许多读者可能会认为这些是西方绘画的理论,而中国绘画则不需要关注这些。 此视图不正确。 如果我们仔细研究元代永乐宫的壁画,我们会发现画中的穿行线条非常准确地抓住了质地。 由于线条的表现,衣服图案的轻盈,胡须的飞扬,尺子的平坦度,手脚的柔软度以及长矛的锋利度等都是生动的表现。 因此,进行细致的绘画必须首先考虑线条在纹理上的表现。 例如:应该用游丝画出浅色的花瓣,用铁线画出高贵的叶子,用反锋的收敛笔画出木质的树枝,用中端的保湿笔画出香草的茎和藤蔓,等等。” 用精细的笔法绘制“应用程序的线条”。使用线条是一个重要规则。  

第二,使用“阴阳”行,即“明与暗”。 西方绘画中的明暗大多是单向固定光源,包括明亮的表面,灰色的表面,黑暗的表面,反射,投影等元素。 另一方面,古典细致的绘画大多是正面散光,使用像物体一样的自然凹凸来确定明暗。 西方绘画的明暗之间有许多区别,它们以“阴阳”命名。 如果您仔细观察花鸟的经典画作,将会发现一个共同点。使用的线的特征是,花的根越来越粗,而花的尖更细。 圆柱对象的暗面比亮面厚。 有一点,例如宋人的《海棠与蝴蝶》。 这些充分说明所使用的线随对象的阴和阳而变化。 尽管有些花朵(例如莲花)的花瓣尖端使用了较硬的线,但这些花朵恰恰是深色花瓣的花朵。 就绘画颜色而言,深色自然属于“阴”部分。 因此,工笔画的绘画通常遵循“阴厚阳薄,阴厚阳弱”的基本规律。  

中国绘画中的“空间”概念更接近西方绘画中的“透视”论点,但西方绘画中的视角主要是聚焦视角,其中包含一系列标准化和严谨的科学,例如形变 ,大小更改和中心轴更改原理。 但是,中国画注重散点图,强调“随景而动”。 更多时候,只要它可以清楚地表达所描绘对象的正面,背面,上下,左右关系即可。 细致的绘画,尤其是那些带有折叠树枝的花鸟画的绘画,通常被表达为一种“微观空间”。 景深不如中国山水画中的色彩变化明显。 研究余志zhen的《希夫海棠》和《紫荆花》等前辈的作品,您会发现,物体离我们越近,线条越严格,越粗,线条的本地色彩就越深。 线的颜色深度和严谨性极大地削弱了该对象,这是“近距离,远距离,近乎真实和虚构”的规则。  

 

最后,线条的“虚拟和真实”使用是一个复杂的问题,其中包括一系列变化,例如阴影变化,虚拟和真实变化,干燥度变化,动态弹性变化,抛物线变化, 直线弯曲,节奏变化。 综合元素包括建模,颜色,空间和创造力等许多方面面临的问题。 需要强调的是,把握“简单而不单调”和“可以充实微妙”这两个要点,是使我细致的绘画所用的线条“存在虚拟性和现实性”的关键。  

学习弓笔线大致可分为以下几个阶段:基本训练阶段要求自然的直线和曲线变化,直线的高度平滑度以及自由的起止点; 应用改进阶段是提高生产线质量。 线条粗细均匀,强度足够柔韧性,线条要准确,阴阳清晰,空间合理,节奏丰富,抛物线优美自然等。 了解对象的生理结构至关重要。 因此,深入生活素描各种物体是必不可少的。 在独立样式的阶段,即使您精通传统细线画法的各种技能,您仍然必须形成适合您并具有鲜明个人风格的线条。 在现代国内优秀的绘画大师中,线条的使用:田世光的英雄主义,陈之佛的虚无,余之珍的迷人等,每种都有自己的风格。 在不断变化的样式中,一种图案被用作使用线条的突破点。 从现在开始,我可以触手可及,这与我自己的照片风格相符,而且很自然。 的确,世界上的一切都可以用线条“道”。

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